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青春過後的郭敬明逐漸消失在大眾視野裡,他被誰拋棄瞭?

遙望燕園:郭敬明近年來給人一種“逐漸消失在大眾視野”裡的感覺,主要是因為郭敬明自己、郭敬明讀者和郭敬明所處的這個時代“合謀”,把郭敬明給拋棄瞭。

青春過後的郭敬明逐漸消失在大眾視野裡,他被誰拋棄瞭?-圖1

首先,郭敬明就選擇瞭一條“自我拋棄”的路。
作為和韓寒幾乎同時出道的80後作傢,郭敬明並沒有表現出韓寒身上的那種成長性,韓寒第一部作品《三重門》也是青春文學作品,最後一部公開出版的小說《1988》則是關註社會問題的全年齡段作品,其後導演的電影作品《飛馳人生》等也未限定在青春文學、文藝這條路上,但郭敬明的每一部文學作品或電影都有著明顯的“青春”烙印,其受眾也被窄化在青春期少男少女上。如此明顯的標簽,其實是一條“自我拋棄”的路,讀者和觀眾度過青春期便會“拋棄”他,新進入青春期的讀者和觀眾又未必能成為他的“菜”。

青春過後的郭敬明逐漸消失在大眾視野裡,他被誰拋棄瞭?-圖2

其次,郭敬明的讀者也走在“拋棄”郭敬明的路上
讀者總是圖新鮮的,但最近幾年來,郭敬明的“新作”,其實就是在“炒冷飯”,郭敬明似乎已經江郎才盡,已經無法創作出符合其目標讀者群和觀眾群的作品瞭,老的讀者和觀眾已不喜歡再去讀、去看有著“青春”標簽的作品,新的目標讀者和目標觀眾又看不到新鮮的、能夠反映他們青春的作品,所以老的讀者、觀眾和新的目標讀者、目標觀眾都選擇“無情”地“拋棄”郭敬明。

青春過後的郭敬明逐漸消失在大眾視野裡,他被誰拋棄瞭?-圖3

再次,郭敬明已跟不上這個時代,被時代給拋棄瞭
短短五六年時間,中國人的閱讀習慣已經完成最徹底的遷移,即便是終日和書本、習題打交道的青春期學生,也更喜歡在手機上來閱讀新媒體文章,郭敬明在新媒體時代毫無建樹,沒有打造出一個具有廣泛影響力的賬號,也就沒抓住新時代的讀者,所以說,郭敬明沒有跟上這個時代,被時代給拋棄瞭。

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