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魯迅與郭沫若為何掀起口水大戰?

稗史候說:魯迅與郭沫若的恩怨由來已久,郭沫若曾在魯迅毫無防備的情況下甩給魯迅“封建餘孽”、“法西斯蒂”和“二重反革命”三口鍋,魯迅也沒少回敬郭沫若幾招匕首和投槍式的諷刺。
然而,很少有人知道的是,這兩位文學大傢曾為媒婆與處女的問題爭論不休,甚至還掀起瞭一場口水風波。

魯迅與郭沫若為何掀起口水大戰?-圖1

魯迅
那麼,事情究竟是如何發生的呢?二人又為何糾結這個問題呢?
首先,我們要更正一點的是,這裡的媒婆與處女隻是一種比喻,並非是生活中的具體所指。
1921年1月,郭沫若在給李石岑的信中,表達瞭他對翻譯事業的見解:“我覺得業內人士隻註重媒婆,而不註重處子;隻註重翻譯而不註重產生······翻譯事業於我國青黃不接的現代頗有急切的必要,不過隻能作為一種附屬事業,不能凌駕於創造、研究之上,而狂震其暴威。”最後,郭沫若總結說:“處女應當尊重,媒婆應該稍加遏制”
郭沫若的這種“翻譯是媒婆”的觀點出現後,立刻遭到瞭文學研究會的討伐。

魯迅與郭沫若為何掀起口水大戰?-圖2

郭沫若
1921年6月10日,1921年6月10日,鄭振鐸在《文學旬刊》上發表《處女與媒婆》一文,質疑郭沫若“翻譯是媒婆”的說法,認為他“未免有些觀察錯誤瞭。”
作傢矛盾也於1922年2月21日,在《文學旬刊》上對郭沫若的這一觀點進行瞭批評,認為翻譯不僅僅是媒婆,也是創造。
而魯迅對郭沫若的批評卻是很嚴厲的,1932年12月,“由俄國文學的啟發,而將范圍擴大到一切弱小民族並且明明點出‘被壓迫,的字樣來瞭。於是也遭到瞭文人學士的討伐,有的主張文學的‘崇高’,說描寫下等人是鄙俗的勾當,有的比創作為處女,說翻譯不過是媒婆,而重譯尤令人討厭。”

魯迅與郭沫若為何掀起口水大戰?-圖3

魯迅塑像
然而,郭沫若對同志們的批評不以為然。郭沫若隨後在《創造十年·發端》裡面回應魯迅:“是的,創造社尊重天才,尊重自我,崇創作(這三句話是魯迅對創造社的評價),這倒不是什麼罪惡。”“恨翻譯?”尤其恨重譯?我自己似乎也是創造社裡面的一個人,我也翻譯過不少東西,也重譯瞭不少東西。這些東西在魯迅先生看來自然是值不得大眼一瞥瞭,魯迅先生大約就是根據這些罷?這好像就是說你恨酸瞭的面包,便是恨面包。吾無以名之,名之曰阿Q式的邏輯。”

魯迅與郭沫若為何掀起口水大戰?-圖4

郭沫若的回應是針鋒相對的,在文中還將魯迅這種評價稱為“阿Q式的邏輯”。
1935年3月,魯迅在《非有復譯不可》一文中指出:“可憐得很,還隻譯瞭幾個短篇小說到中國來,創作傢就出現瞭,說它是媒婆,而創作是處女。在男女交際自由的時代,誰還喜歡和媒婆周旋呢,當然沒落”
此後,郭沫若與魯迅、矛盾等人圍繞翻譯是媒婆、創作是處女這一問題進行多次論戰,在文藝界掀起瞭一場大討論。
為何魯迅等人認為翻譯是媒婆的說法是錯誤的呢?原因在於當時的中國教育事業落後,很多著作必須要靠從外國翻譯過來,但由於語言文字習慣的不同,翻譯往往需要翻譯者進行有針對性的翻譯,這個過程甚至比創作還要艱難。

魯迅與郭沫若為何掀起口水大戰?-圖5

魯迅在創作
為何這樣說呢?我們從魯迅好友許壽裳在《亡友魯迅印象記》中的記載就可以看出來翻譯的艱難,“魯迅譯果戈理的《死魂靈》,更是一件艱苦的奇功······當魯迅臥病的時候,我先去訪問,談到這部譯本,他告訴我:‘這番真弄得頭昏眼花,筋疲力盡瞭。我一向以為譯書比創作容易,至少可以無須構想,那裡知道是難關重重。說著還在面孔上現出苦味。”
郭沫若倡導翻譯是媒婆,要對翻譯遏制,提倡創作是純女,呼籲創作。這在當時的中國是難以實現的,西學東漸如果沒有翻譯就無法學習到西方最新的知識。在那個落後的年代,單靠創作是無法實現文化強國的。

魯迅與郭沫若為何掀起口水大戰?-圖6

郭沫若塑像
由此也可以看出郭沫若固執的一面。

安靜的朵朵99:魯迅和郭沫若都是當代特別著名的文學傢。所以可以理解兩個修學問的人,在於學術上有一些不同意見,而進行的專業性論辯。

匿名網友504d8873:魯迅和郭沫若的性格都屬於好鬥的。
1928年的古學運動是由兩大有威望的社發起的——太陽社和創造社。
兩大社的批判思想就是破四舊,但是與魯迅的新思想,發生劇烈的沖突,魯迅受到瞭劇烈地批評,以至於魯迅的思想被完全的否定,魯迅怎能不回擊,就用筆代搶,發表瞭《我的態度氣量和年紀》等一系列的文章來反駁。

魯迅與郭沫若為何掀起口水大戰?-圖7

這兩大社的發起人正是郭沫若,郭沫若看到魯迅這樣強有力的回擊,怎能輕易的服輸,也寫瞭一些文章回復魯迅,並在文章中用犀利的語言諷刺魯迅,完全沒有把很有名氣的魯迅放在眼裡。這讓魯迅十分的氣憤。
兩個人雖然從來都沒有見過,但是已經因為不同的思想結下瞭很深的怨恨。他們是以文章代替槍,把對方傷的體無完膚,都是因為當時的革命思潮,兩個人有不同的觀念,都想讓自己的觀點引領社會的潮流。從此兩個人的關系也就很差。

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