• 知識庫
  • 0

什麼樣的武打動作設計能體現出一個武術指導的功底?

康小寧843884171c12:可以大概的說一下袁和平和劉傢良的風格。他們兩個剛剛可以代表兩個電影武打動作設計的兩個完全不同的風格:一個寫意,一個寫實。所以當年徐克導演導黃飛鴻的時候起初請的是劉,而當徐克提出自己對這部電影的動作構想的時候被劉完全的拒絕,他說那種天馬行空的打法會被洪拳弟子笑掉大牙的。徐克隻能把動作指導換成袁,而最後之後所設計出來的那些動作也是寫意的動作設計(確確實實天馬行空一般)的教科書般的典范。雖然不切實際,但是袁設計出來那些黃飛鴻的動作確實讓觀眾看的暢快淋漓。而且如果你平時留意看袁的大多數動作影片,那些動作往往是一般人是不借助其他輔助工具的情況下是做不出來的,有些甚至是完全不會在現實世界裡打的出來的。但是,藝術就是藝術,繪畫不也有及其不似真品的印象派麼。而劉就完全不同瞭,不管是之前劉在邵氏裡面指揮的那些電影,還是後面的《醉猴》和《醉拳2》,裡面的動作都是硬橋硬馬,拳拳入肉,而且給人的感覺就是那麼的真實有力,當一些觀眾實在難以接受那“不切實際”的吊威亞在空中飛舞的動作時,劉的作品絕對是不二選擇。最後說一下,很多的動作指導的最終效果和武打演員也是有關系的,袁和李就是天作之合,而劉和早期的劉傢輝也是配合的相當出色的。

什麼樣的武打動作設計能體現出一個武術指導的功底?-圖1

仇丹翠26e:這問題本身就有點問題。武術指導其實都是一個團隊。你說的這些人全是練南拳的。但他們電影裡的拳法卻不僅限於南拳。一部電影的武打場面什麼樣更大程度上取決於導演。武指除瞭設計動作外其實更多的可以說是導演的武術顧問,導演通過他再接觸練其他拳法的武師,到最後基本是一大幫子人在一起合計出導演想要的風格。而武指更多的是提供大傢一起合計的機會和替身演員。我隻能說什麼樣的武打動作能體現出導演的水準和喜好,而體現不出武指個人的功力。這功力是指個人的武功高低還是閱歷寬廣程度呢?武功高低隻有交瞭手才知道,而閱歷的話其實大傢都差不多。各門各派都認識一些人。
其次,電影是藝術,哪怕是紀錄片他也要追求畫面的美感。所以現實裡的任何東西,經過電影都是會有包裝和片面的表現。包裝不用多說。片面是因為電影不是百科全書,任何影片表現任何東西,都含有導演的個人喜好在裡面。他也沒必要面面俱到。現實的打鬥沒那麼多花哨,也不會大戰多少回合,基本是一接觸就分瞭勝負瞭,和擂臺格鬥都是有區別的。
大傢看看徐浩峰的電影更體現真實的過去武林,一搭手基本就分瞭高低瞭。比的是那一份敏感和勁力體會。過去武林裡有“醜功夫俊把式”的說法。意思就是能打的不好看,好看的不能打。王傢衛的《一代宗師》相信大傢都看過。那也是比較寫實的瞭。當然以他的作風,不可能隻表現功夫,美和哲學才是重要的。《一代宗師》的武指是袁和平,但是你看到的打鬥場景都是王傢衛自己三年遍訪民間武師得來的。有興趣的可以去看下相關素材。
PS:個人特別討厭那些說傳統武術好看但不實用的。你說這話之前親自去驗證過嗎?嚴肅點行嗎?你一句話就否定瞭老祖宗幾千年傳下來的東西,你有那個資格嗎?電影是電影,小說是小說,功夫是功夫。別看點電影看點小說就胡咧咧。你以為古人練這些都是過傢傢玩的嗎?過去練武人一天最低練八小時,現在的人呢?我在學校的時候也才一天練4個小時,現在一天2小時都不到。你指望我能打過誰?

什麼樣的武打動作設計能體現出一個武術指導的功底?-圖2

小知65253慈尉dd6b:我覺得武指的發揮還是看與導演、演員的合作程度。
導演說出想法之後,動作指導要讓故事板繪圖員繪出故事板,讓武行的人先“套招”,套出的招數拍出來給導演看過,導演覺得這樣拍ok,這場動作戲的風格和拍攝方式基本也就定瞭。
拿甄子丹來說,他合作過的幾個導演中,《環太平洋》的導演吉爾莫•德爾•托羅就非常有想法,所以與甄子丹碰出的火花也非常精彩,雖然不是硬橋硬馬的功夫,但此片開場的刀鋒戰士獵殺吸血鬼救老骨頭的一場戲就能看出導演與動作指導花瞭心思,從動作設計、銜接、剪輯幾方面來說近乎做到瞭完美,而且突出瞭刀鋒戰士的屌、酷。
但是再看看同樣是甄子丹做動作指導的《關雲長》,顯然是麥兆輝、莊文強二人對動作片並不熟悉,導致《關雲長》的動作戲在設計、銜接上都非常平庸。
其他的例子也有很多,比如葉偉信與洪金寶就能拍出《葉問1、2》這樣的作品,而馮德倫與洪金寶合作隻能拍出《太極1、2》。

什麼樣的武打動作設計能體現出一個武術指導的功底?-圖3

您可能也會喜歡…

發佈留言